淺析新聞攝影的“強(qiáng)點(diǎn)”表現(xiàn)

二、“強(qiáng)點(diǎn)”如何在新聞圖片中“主動(dòng)表現(xiàn)”

新聞攝影是依靠視覺形象傳遞信息，攝影的特性決定了它離不開光線照射所產(chǎn)生的效果。光線首先表現(xiàn)在對(duì)色彩顯示，色彩又刺激著人們視覺的不同反應(yīng)；光線的強(qiáng)弱、明暗的對(duì)比也直接影響著環(huán)境氣氛。這些景物色彩效果的鮮明，畫面所呈現(xiàn)的高低影調(diào)和對(duì)比關(guān)系，則往往可以通過攝影記者的主觀愿望得以調(diào)整，這種調(diào)整并不違背新聞?wù)鎸?shí)性的原則。只是從視覺角度進(jìn)行適宜的調(diào)整，在進(jìn)行適宜的調(diào)整中必須考慮到畫面的構(gòu)成和視覺強(qiáng)點(diǎn)的位置，強(qiáng)點(diǎn)可以通過色彩的對(duì)比、光線的反差得到烘托和強(qiáng)調(diào)。

2002年10月，上海盧浦大橋建設(shè)處于尾聲，根據(jù)設(shè)計(jì)要求要等待自然氣溫達(dá)到20攝氏度才能使大橋中心的鋼梁合攏，合攏后就必須立即插入數(shù)十根鉚釘進(jìn)行固定。為了等待這一溫度，建設(shè)者們?nèi)找故睾蛟阡摿哼叀榕臄z到這一場景，攝影記者同樣需要日夜等候。由于現(xiàn)場的拍攝條件極為艱苦，深夜江面上風(fēng)力又很大，只能一只手抱住鋼梁，用另一只手操作照相機(jī)，拍攝的照片畫面零亂，主體不夠突出（見圖2）。編輯于是在發(fā)稿時(shí)對(duì)畫面進(jìn)行了裁切，使建設(shè)者徹夜艱辛等候的場景成為視覺中心的強(qiáng)點(diǎn)，這樣的做法并沒有破壞新聞?wù)鎸?shí)的原則，反而讓這幅圖片得到了“起死回生”的效果（見圖3），成為版面上的主打圖片。

新聞攝影是以直觀的視覺形象傳遞新聞事實(shí)，在嚴(yán)格遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則的前提下，就要考慮在最大限度上提升畫面形象語言的功能，使畫面產(chǎn)生耐人尋味的趣味中心。這個(gè)中心就是所反映的新聞主體，只有舍棄與趣味中心強(qiáng)點(diǎn)無關(guān)的東西，才能強(qiáng)調(diào)出主體；只有主體得到充分的體現(xiàn)才能表達(dá)出新聞的主題，讓讀者在有限的畫面中解讀新聞主題，接受新聞所傳遞的信息。

攝影記者在把轉(zhuǎn)瞬即逝的新聞事實(shí)記錄下來的同時(shí)，為了提高畫面語言的感染力，需要取得構(gòu)圖的主動(dòng)性，還應(yīng)有充分的預(yù)見性，以便迅速占據(jù)能準(zhǔn)確捕捉最佳畫面的拍攝點(diǎn)。“新聞攝影構(gòu)圖的所有目的，是為了揭示新聞事實(shí)的內(nèi)容和意義，有創(chuàng)造性地提高新聞?wù)掌嬅娴谋憩F(xiàn)力和審美效果。”?圖象畫面中最基本的形成元素是光線，光線是構(gòu)成攝影畫面明暗層次、色彩對(duì)比的重要條件。通過不同的光線處理，能使畫面的影調(diào)層次發(fā)生變化，通過明暗變化，來突出主體是最為有效的措施。攝影記者通過對(duì)現(xiàn)場光線的把握，對(duì)照相機(jī)曝光速度和光圈的調(diào)整，使背景與主體產(chǎn)生空間感，一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，對(duì)于光線的應(yīng)用起著相當(dāng)大的作用。通過對(duì)光線的認(rèn)識(shí)和利用可以使主體在環(huán)境背景的陪襯下成為畫面的視覺“強(qiáng)點(diǎn)”。

我國著名攝影家吳印咸先生1939年拍攝了《白求恩大夫搶救傷病員》，這幅經(jīng)典紀(jì)實(shí)圖片在構(gòu)圖、光影、背景的處理上堪稱極致。占據(jù)畫面上方的屋沿，交代了事件發(fā)生的地點(diǎn)（小廟），簡陋的手術(shù)臺(tái)和手術(shù)器械交代了當(dāng)時(shí)艱苦的條件。更為突出的是吳印咸先生充分地應(yīng)用了現(xiàn)場自然光線和構(gòu)圖元素，反映出攝影家精湛的表現(xiàn)手段。然而這一切都是現(xiàn)場自然光線條件下所抓取的典型瞬間，并非有人工光源的輔助。畫面中深暗的背景上突出了白求恩大夫的形象，讓主體人物處于畫面的強(qiáng)點(diǎn)上。這樣的紀(jì)實(shí)圖片其畫面語言的感染力和視覺沖擊力，使之永遠(yuǎn)成為一幅典型的傳世佳作。