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生長“血肉”：怎樣打動讀者 2011年9月，《四川日報》駐瀘州站記者孔芒在“走基層、轉(zhuǎn)作風、改文風”實踐中，來到旱情嚴重的瀘州合江縣白鹿鎮(zhèn)。他發(fā)現(xiàn)了一份寫得非常樸實的入黨申請書，遂深入采訪，跟隨申請人楊華橋走一趟送水路，發(fā)回《一份來自抗旱一線的入黨申請書》。《四川日報》不僅頭版頭條刊發(fā)，還破天荒把一個普通人的入黨申請書原文照登。報道受到各類媒體廣泛轉(zhuǎn)載。 今天的典型人物，不再是“高、大、全”和“十全十美”，而是要把人物放在時代背景下、社會準則中來看。所謂重大典型人物，并不一定是公眾人物或位居高位，普通人付出了常人不及的努力，或做出了超出一般的貢獻，或一剎那的高尚行為，都可以成為重大典型人物。比如抗旱送水的楊華橋、伸手接墜樓小孩的“最美媽媽”吳菊萍等。 那么，重大典型人物報道需要達到什么要求和高度？基本要求是“有血有肉”，真實可信；報道高度是“有情有義”，塑造形象，弘揚精神。 在重大典型人物報道中一個關鍵字就是“真”，真情實感，自然而然。要打動讀者，首先要打動自己。 除了真情實感，還需要塑造形象，弘揚精神。具體到采寫中，如何實現(xiàn)人物形象飽滿而真切，精神崇高而不遙遠？在此結合范文，介紹以下幾種方法：詳略法、虛實法、點睛法。 第一種，詳略法。主要是在材料的取舍和排列組合上，按一定的標準突出主要事跡。重大典型人物的事跡一般很豐富，不能平均著力。對于主要的事跡，一定要像講故事一樣有細節(jié)、有場景、有感情；同類的其他事跡，可以通過排比、虛化的手法一筆帶過。例如： 在寫譚東的報道中，詳細介紹了譚東生前所救的最后一人后，所救的另外兩人只用了一句感恩的話語和簡單的介紹，最后再以一句虛化事跡的總結：“數(shù)不清多少次，車毀人傷，斷壁殘垣，譚東總是以最快的速度趕到危難群眾的身邊，用那如山一樣的肩膀，托起生的希望。”從而在這一部分的報道中形成詳略層次。 在寫任長霞的報道中，詳細寫了任長霞所破的兩個大案后，“擒大要犯，抓小毛賊，破丟失耕牛案，鏟除‘砍刀幫’，雷鳴電閃、手腳生風地連破了一堆大案后，登封的社會治安立竿見影地好轉(zhuǎn)”，一句話帶過一堆事跡，也讓人看到一個雷厲風行的女公安局長的形象。 第二種，虛實法。這種手法除了用在事跡描寫上，更重要的是用在情感提煉中。感人的場景和話語，并不一定要寫實，眼淚汪汪、感激涕零的描寫太多，反而讓人難以接受。因此，這時候可以采取以虛代實的手法。例如：寫譚東犧牲時候的悲痛，“那一夜，雪山沉默，邛江嗚咽，在徹骨的寒中，滿山的梅花忽然開放，雪白。那一夜，戰(zhàn)友默哀，親人悲泣，在揪心的痛中，崎嶇的山路沒有盡頭，蜿蜒。” 第三種，點睛法。如今報道的重大典型人物，相當大部分關注的是普通人，在普通的崗位上，或者做出了不普通的貢獻，或者是無私的付出，或者是盡職盡責的堅守，或者是奮力一跳的壯舉。清華大學教授李希光說：“普通人的故事卻是廣大普通人民群眾生活的縮影，其社會意義可能比某個有新聞價值的人物更有價值，他們的故事是生活更深層次的現(xiàn)實，是更貼近真相的社會現(xiàn)實。”平凡的人平凡的事，必須要通過提煉，才能凸顯精神品質(zhì)的高尚。這種提煉，不需要長篇大論，只需要恰到好處點睛一筆。例如：在寫譚東的報道中，每一部分小標題上配了一段詩，其下開篇兩句設問都是點睛之筆： （配詩）“用生命托起生命的好警官走了/他去了哪里/巍巍雪山作答/他就在被救群眾劫后余生的血脈里” 一條麻繩：見證生命延續(xù)的力量 （開篇）一條麻繩的力量有多大？它可以將一個個生命從死亡的邊緣拉回。一個生命的力量有多大？他的離去牽動了所有人的心。 在寫王順友的報道中，每一部分開頭一段山歌，實際上也是點睛。而在文中，也穿插了一些點睛之筆，如：“傳郵萬里，國脈所系，政權象征，主權象征。”凸顯了王順友普通工作的重大意義。（作者單位：四川日報社） 來源： 《中國記者》雜志 |