“紀錄價值”三題

（三）里芬斯塔爾作品的“紀錄價值”

里芬斯塔爾記錄現場真實與動感的美學態度，調動一切藝術與技術手段的精益求精追求，使她的作品獲得了長久的“紀錄價值”。

1、原態真實

有了事實原態的忠實記錄，才可能使影片的文本具有史料、文獻價值。里芬斯塔爾作品的“原態真實”，主要是細節、場面的忠實記錄。例如歐文斯的短跑，起跑無助推器的特寫；女子跳高的剪式姿勢等（《奧林匹亞》），都具有文獻性。特別是她那些記錄希特勒講話、閱兵及群眾場面的影像段落，更是被世界各國電影多次移用，作為那個時代法西斯主義的典型表征。最有名的例證就是，美國紀錄片大師弗蘭克·卡普拉（1897—1991），1942年開始拍攝的系列紀錄片《我們為何而戰》里第一次編入《意志的勝利》的影像，把那些贊美納粹秩序、力量的鏡頭，演繹為德國法西斯的窮兵黷武。而在蘇聯“思想電影”創立者羅姆（1901—1971）1965年拍攝的《普通法西斯》中，納粹成為諷刺的對象，里芬斯塔爾影像又提供了不少“年輕人的臉都被希特勒格式化”的素材。如美國電影史學家埃里克?巴爾諾所說：“沒有一部電影把希特勒惡魔般的本質和把人類自制心喪失殆盡的情況反映得如此淋漓盡致，里芬斯塔爾的攝影機沒有撒謊，它所揭示的真相永遠使人不寒而栗。”

2、剪輯與調度

節奏和布局，由拍攝對象的事件性決定。落實到拍攝實踐，這主要通過剪輯與場面調度來實現。可以說沒有剪輯和調度就沒有紀錄的整體效果，就沒有紀錄的節奏感。要再現整體面貌、事件的過程，必須關注結構。里芬斯塔爾在忠實于原態真實的情況下，深黯局部與整體的關系。例如，《意志的勝利》中希特勒演講與閱兵方陣之間，與在場群眾相呼應，構成一種整體觀、一種行動效果，從而傳達出某種威力和氣勢。而《奧林匹亞》也巧妙地處理了運動場內競技、觀眾反應及賽場景物的交織互動。她抓住各項比賽最精彩的瞬間反復渲染，而頒獎則畫龍點睛，不用過多篇幅，少見運動員的專訪。有的項目如跳水和體操，連成績、運動員國籍都未細標，只關注運動員身姿的健美；有的項目如自行越野賽，則把人與環境相映襯，利用樹影日光造成比賽的動感。

3、風格化的虛實效應

里芬斯塔爾后來對《電影手冊》記者說：“任何純粹現實的、生活片斷的東西，那種普通、日常的東西對我都沒有吸引力……。我著迷于美麗的、強大的、健康的、有活力的東西。我追求和諧。”里芬斯塔爾紀錄片高于一般平庸者之處就在于，她懂得虛實相生可以創造美。然而，她一點也沒有夸飾或搬演，而是利用題材的真實質地加以生發。