《冷暖人生》十年 陳曉楠冷暖自知

?

陳曉楠(資料圖)

十年間，《冷暖人生》攫取了非常標(biāo)本式的人生：“向我開炮”的王成、臺灣的老間諜、在海邊蓋旅館收留投海自殺者的老大姐、為緝毒吸上毒的警察、從殺手變成牧師的黑社會老大。也關(guān)照過大的群體，諸如知青，但它的切入視角是精神病院，鏡頭對準(zhǔn)那些“永遠(yuǎn)活在過去年代”的人們。除了選題和視角，《冷暖人生》獨特的表達(dá)方式也是特色之一。“我看到美國人物博物館館長的一段話，說打造了‘自畫像’的采訪方式，突然覺得跟《冷暖人生》心有戚戚焉——建立一種氣場，使人物非常想講他的故事，我把畫筆不斷交給他，說，你來畫你的這幅畫。”

《冷暖人生》的十年也遇到不少爭議和質(zhì)疑，在波折困惑中前行。比如一度被打上底層的標(biāo)簽，“我們特別不喜歡這種底層的標(biāo)簽，因為人物就是人物，無所謂大小，可能正好做了些別人目光中沒有收集到的人物，但一檔節(jié)目如果取向非常狹隘的話，審美上是疲勞的，表達(dá)的內(nèi)涵也是局限的”；后來節(jié)目又被打上公益和救助的標(biāo)簽，“確實一些人物命運因為節(jié)目改變，但我們并不想重復(fù)同樣的人生，比如堅強、努力、單一意向化的人物，因為世界的復(fù)雜性是更值得表現(xiàn)的。”節(jié)目組一直在盡量調(diào)整姿態(tài)，規(guī)避這樣的一些標(biāo)簽和帽子。

讓人物超越信息碎片化時代

雖然目前《冷暖人生》的氣質(zhì)和內(nèi)核已經(jīng)非常成熟，但陳曉楠并不否認(rèn)在信息極度碎片化的當(dāng)下，她和團隊正面臨新的困惑。“大家都在追熱點人物，一個新聞出來幾十家媒體就圍上了，經(jīng)常我們的電話打過去，新聞當(dāng)事人已經(jīng)講‘吐’了。”這種情況下，到底追不追熱點人物，如何讓熱點人物跟《冷暖人生》的眼光產(chǎn)生交集？陳曉楠慢慢梳理出思路，但并不知道是否正確。她認(rèn)為，新聞人物有歷史性，歷史人物也有新聞性，一個歷史人物五年以后來看他，仍然有巨大的新聞性。“如果能讓人物超越這個時刻的時效性，或許能給我們的節(jié)目帶來更多作品感。當(dāng)每一個作品集合起來，它會成為更大的作品。”(楊文杰)