新聞記者講好故事六字訣：要、新、近、趣、美、深
視頻加載中... 核心閱讀 講好“新”故事，必須做到三勤：腦勤、嘴勤、腿勤。通過腦勤，更多地學習、認識和思考；通過嘴勤，更多地提出問題、發現問題、揭示問題；通過腿勤，更多地置身現場，打撈“活魚”。 做到“貼近性”，要走好三條路徑：想要貼近什么，就去熟悉什么；想要貼近哪里，就去走進哪里；想要貼近靈魂，就去直面和思考。 一篇新聞稿件是否具有思想深度，決定著它的價值。錘煉思想深度，是一名新聞記者的終身任務。在這方面，需要做的事很多很多：要加強學習，要開闊視野，要勤于實踐，要善于總結，要舉一反三，要觸類旁通……總之不要懶惰，不要自滿，不要讓自己有絲毫懈怠。 好新聞重在講故事，能不能把故事講好，是評判一名新聞記者能力和水平的標準之一。 怎樣講“好故事”，方法和途徑很多，其中要訣不妨概括為6個字：要、新、近、趣、美、深。 要：體現主題性 講故事，要有主題，作為媒體，這個主題就是黨中央及各級黨委的主張。 圍繞中心，服務大局，正確引導輿論方向，把“要聞”做扎實、做細致、做透徹，也是各級黨報分內之責。 然而，有“意義”的主張，不一定有“意思”，長篇大論的闡述，讀者不一定愛看。這種情況，通過“講故事”來表達，收到的效果會事半功倍。 以《滄州日報》為例，作為地方主流媒體，目前正重點開展全黨“兩學一做”學習教育系列報道。其中，以“故事性”報道穿插其中，對于讀者深入理解并參與“兩學一做”學習教育，起到了積極推動作用。 北京現代滄州工廠，是滄州引進的一家重點企業，這家企業利用每天的早班車開展“車輪上的黨課”活動。記者登上早班車，以新聞故事的形式，將所見所聞的“黨課”記錄下來，鮮活生動，有“理”有“趣”，給人啟迪。下面分享其中的一段： “咱們當中大部分人都是工科出身，對數字比較敏感，今天就從數字入手，學習習近平總書記系列重要講話。”一名“90后”講師郭夢南舉起自己親手制作的小黑板，上面五顏六色的圖表標注出很多數字，“這是今年上半年習近平總書記重要講話中出現頻率最高的十大詞匯，其中，提到‘發展’823次、‘創新’273次、‘經濟’337次……”郭夢南的授課一開始就吸引了全車人的注意。 可以看出，“車輪上的黨課”一點也不“輕”，也不“小”，這個故事蘊含著大主題，它使得平常看似板著面孔的時政要聞，變得好看、好記，易懂、易學。 新：體現時效性 講新聞故事，時效性是它的生命。 新聞就是在和時間賽跑，并且由于新聞的發生通常早于新聞人和讀者的認知，搶在第一時間把它報道出來，盡快把新聞事實呈現給讀者，也是媒體的職責和生存法則。 講好“新”故事，必須做到三勤：腦勤、嘴勤、腿勤。通過腦勤，更多地學習、認識和思考；通過嘴勤，更多地提出問題、發現問題、揭示問題；通過腿勤，更多地置身現場，打撈“活魚”。 《滄州日報》今年7月21日刊發了一組故事：7月20日滄州大雨，這組故事描寫的就是雨中百態。 眼看著水情見漲，公園辦事處主任王金旗當即聯系消防支隊請求支援，與此同時，公園街道黨委書記張德昌聯系供電公司，為村里通上了電。見消防官兵忙不過來，干部們干脆把傘一扔，跳入臟水中摸索著下水道的位置開始清淤，有的甚至被雜物中摻雜的玻璃割破了手掌。 面對雨澇成災，《滄州日報》派出大批記者冒雨分赴市區各重要節點和災情較重的縣（市），用頭版重要位置和全部二版，全方位報道這一突發事件。有現場目擊、有感人細節、有最新進展、有問題和舉措，整組故事最終突出了一個主題： 在全市各地，各級干部群眾勠力同心防險、排澇——一場暴雨，讓黨群干群魚水情更深。 面對當時已經出現的一些謠傳，這組故事起到了解疑釋惑、呈現事實和引導輿論的作用。加上新聞網站和新聞客戶端的時時聯動，在最快時間推出最有價值的報道，穩定了社會情緒，凝聚了社會力量，為最終打贏這場抗災攻堅戰奠定了堅實的輿論基礎。 近：體現貼近性 把故事講給誰聽，是一個非常關鍵的問題。 講得再多、再細、再生動，如果主題不貼近實際、貼近生活、貼近群眾，也沒人愿聽。 現在，一些讀者不愛看黨報，為什么？客觀存在的時政要聞報道格式化、概念化、公文化，滿臉“高大上”，群眾看著費勁、難懂，是其中原因之一。 做到“貼近性”，要走好三條路徑：想要貼近什么，就去熟悉什么；想要貼近哪里，就去走進哪里；想要貼近靈魂，就去直面和思考。 滄州市肅寧縣有一位畫家，此人名不見經傳，但是畫作精美。地方媒體撰寫了一篇人物故事《鄉村大隱裴振江》，下面是其中的一小段： 裴振江習慣蹲在地上構思，畫室居中那個煤已燃盡的小鐵爐子尚有余溫，他把凍僵的手伸進爐膛里暖暖，順手拽過地上一張報紙托著的旱煙沫子，拿紙條卷一個小喇叭筒，嗆人的煙氣里，他注視著畫布在沉思，畫筆、顏料隨意扔在地上，他為紀念肅寧解放而創作的大型油畫《擂鼓克肅寧》輪廓初顯。 這一個小段，把一個人物活靈活現地呈現出來：他是農村的，他是大眾的，而他又充分張揚著個性。寫出這樣一段，不深入現場，不細致觀察，不心為所動，是難以做到的。 讓你所反映的個體或群體感覺熟悉、真實、無距離，是新聞故事“貼近性”的另一要義。同樣是這則人物故事，其中還有一段對裴振江畫室（就是村頭一間小屋）的描寫： 狹小的空間里光線晦暗，擁擠雜亂，再多踏進一只腳都無處安放，墻角歪掛著的幾只癟葫蘆下面碼放著不知何年何人撿回來的廢瓶子。畫架放在光線相對較好的墻邊，地上一摞摞散堆的畫報里有他時不時需要翻找查鑒的資料，之前我一直以為那是一堆廢紙。 就像后來讀過這篇故事的裴振江所在村村民所說：“寫的這段，就跟照的相片一樣，活脫就是裴振江的那個小破屋。”正因為具備貼近性，這篇故事贏得了讀者的信任和贊許。 趣：體現生動性 既然是故事，必須得好看——故事不生動，難以有觀眾。 生動趣味，是新聞故事的精髓。做到這一點，對新聞記者又提出了更高要求。 天下文章一大家，新聞與文學的寫作，往往相融互通，將文學創作的手法引入新聞，是實現新聞趣味性和生動性的主要途徑之一。 這就要求新聞記者，不單單要好好地錘煉語言，還要去細致入微地體察和思考。 《滄州日報》攝影記者2012年8月2日曾發表一個圖片故事，其中一張相片給人印象深刻。他其實是去拍一只孔雀，正在調整角度時，旁邊一只花公雞進入鏡頭，不經意間表演了“金雞獨立”，記者迅速按動快門，將一旁的孔雀和這只公雞定格在一張圖片上。在隨后配發的文字中，這位記者寫道： 孔雀雖美，公雞并不服氣，它的先天條件和所處的地位顯然與孔雀有很大差距，但它的志向、勇氣與精神，在這場看似無意的競賽中，絲毫沒有輸分。 智慧，通常是一閃念，但背后是豐富的學識和經驗積累。假如這位記者按常規出牌，將擅闖鏡頭的這只公雞趕走，甚至嘲笑這只“小丑”，那他拍到的就是一只孔雀，雖然畫面可能會美，但毫無深度，更無趣味。 美：體現觀賞性 好的新聞故事，應當具備收藏性。面對日益強勢的新媒體，著力打造觀賞性和收藏性，應當成為傳統媒體為之努力的一個重要方向。 筆者收藏了一篇故事，是《滄州日報》記者張徽貞寫的《王者氣益民心》，刊發于2015年6月4日。 這是一篇人物故事，寫的是一位企業老總。對于企業老總的采訪，很難把握一個度，很容易形成“軟文”，但是她寫的不一樣。且看她的開頭： 一面之緣。聽著零碎的故事，被他的哽咽打動。腦子里冒出來好些判斷，都與先前聽到的不一樣。杯酒之后，光環之外，別人都說脾氣“硌楞”的王益民，不再是傳說。 之后，通篇皆是“故事”，偶有幾句過度、點晴之筆，不著痕跡，美輪美奐： 世上的事情總有如宿命。有些人，注定是屬于一個時代的，那些夢想、目標、智識，被時代引領推動著，進程會超出所有人的預想，讓人不由感嘆生活的深意。 整篇文章，文字是平實的卻又是優美的，情節是簡潔的卻又是豐富的，感情是隱含的卻又是深刻的，其中境界，沒有多年歷練，很難達到。 一篇好的新聞故事，背后往往有著作者自身素養的深厚積淀。不獨語言要具備美感和節奏感，綜合評價，從寫作手法、思想水平、藝術水準等諸多方面，都應具備精品價值。 深：體現思想性 沒有思想的頭腦，就像沒有蠟燭的燈籠，沒有思想的故事，同樣沒有存在的意義。 一篇新聞稿件是否具有思想深度，決定著它的價值。錘煉思想深度，是一名新聞記者的終身任務。在這方面，需要做的事很多很多：要加強學習，要開闊視野，要勤于實踐，要善于總結，要舉一反三，要觸類旁通……總之不要懶惰，不要自滿，不要讓自己有絲毫懈怠。 滄州市青縣曾發生過一件事：從外地退休返鄉的老黨員陳兆森，用自己的多年積蓄，又賣了一套房子，為村里修了一條長渠，使得周邊4個村3000多畝耕地從中受益。記者由此寫成一篇新聞故事《老陳修渠》，刊于2014年5月12日《滄州日報》。 當時滄州正在深入開展加強黨的建設各項活動，陳兆森在其中就具備了典型意義。作為一名黨員，怎樣在群眾中亮出旗幟，在干事中作出表率，通過陳兆森的義舉，就仿佛給出了一個答案。老陳不是大富翁，生活也并不輕松： 在村里，陳兆森家原有兩套住房，一套留給在外工作的兒子，一套他和老伴守著85歲的母親住。母親癱瘓25年了，離不開人，他和老伴兒貼心照顧。賣房子的事，老伴兒挺支持，還打趣說：“這回省得我再去打掃房間了。”對于老陳拿自家錢修排水渠，老伴兒沈恩云說：“這也不是什么大事，不就挖個小水溝嘛，不值得到處去說。” 老陳自己也還有很多“麻煩”纏身，他在外工作時就是模范，多年勞累積下一身的病：望著一流如帶的清渠，陳兆森表情溫暖，像看著自己的孩子。他腰間還帶著治療糖尿病的“泵”，需隨時往身體內注入胰島素；他因為低血糖常常虛弱得走不動路，身邊常帶著老伴兒塞給他的一桶餅干；他的心臟經過了幾次治療，可是還很脆弱……這些，他仿佛已都不記得。 讀到這里，讀者大概已能充分理解黨員先進性的意義，無需闡釋概念，特別是基層群眾，對“大道理”興趣不大，他們相信眼見為實，相信榜樣的力量，而這，不單是這篇故事，也是整個新聞宣傳工作，應為之付出不懈努力的一個方向。（哈聰杰苑立偉 滄州日報社） |
